北京古韻軒中式設計機構·裝修百科·詩意水墨,東方至美

詩意水墨,東方至美

設計作為西方傳來的公器,到了中國更多的是表達東方的思想和理念。思考如何不使用直接的東方元素而表達出東方氣質美學。

探索未來東方的可能性,以隱性方式表達隱匿東方審美。希望從空間的本質出發,拒絕過度的中式設計。它既是歷史與未知的協調,也是東方含蓄與現代舒適的體現。

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挑空客廳將兩層空間豎向連接,陽光灑進來,光影斑駁。遵循對比的法則,整體現代中式設計展現出多層次的灰,插入一抹橙色和大理石的灰色碰撞,搖曳的綠色生機勃勃。

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東方人的生活方式,行動坐臥都有講究,不設高廣床位,尺度謙遜宜人。雖是現代沙發,但高度上追尋唐代的低矮坐姿,更接地氣的姿態,讓人從內心獲得踏實感,營造放松自在的度假感受。

清水出芙蓉,天然去雕飾。東方美學材料語匯中,天然材質自帶的美好紋理,經由手工打造,終成器物。

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在現代中式別墅設計中巧妙地暗含了一條當代藝術水墨線。水墨其審美精神是天地人的和諧,物我兩忘,

人處天地間,無論靜觀抑或逍遙,都是對逼仄空間中的靈魂的超越,尋找與世界融合的審美契機。

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墨分五色,以少見多,以留白見繁復,以筆墨之觸寄情山水之間。處鬧市之中,借山水求一點寧靜;處泉林之間,以筆墨抒幾分人情。

橙色琉璃花瓶和綠植的跳脫,讓整個中式設計空間亮眼許多,突破層次豐富的灰調,在不經意中,撩撥人們的視覺神經,抵制審美疲勞。

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客餐廳之間的過渡空間,由一塊天然大理石雕琢而成的圓桌裝飾,收住視線,如同自然造就的一副天然水墨作品,將東方的情懷繾綣其中。

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二層家庭廳延續首層的意境,家具圍繞圓形地毯展開,劃分出局部中式設計空間。半通透水墨屏風區分開書房和休閑區,在虛實之間若隱若現。

在東方,居住思想上倡導隱逸之美,這種東方思潮一直如草蛇灰線,伏延在歷史中,時隱時現。私密與開放的不止是空間,還有人的內心。

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以旋轉屏風相隔的書房,可與家庭廳形成視覺聯動。半透明是東方典型的審美方式,作為一種含蓄的呈現方式,曖昧不清,灰色模糊了黑白之間的深淺關系,層層疊加成山水意象。

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自然中沒有絕對的純色,在傳統中式設計色彩提取中,保持了物料的固有色,形成了如宣紙一般的自然色調。在長輩房,這種亞麻色調就暗含著自然的氣息,無比親切。

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三層走廊的圓形水墨藝術與懸掛的燈具形成對比,自帶一種勢能,如同拉開的弓,充滿力度。圓,無始無終,轉換著空間。作為三層的開篇,引導出主人房及兒童房。

主人房一架屏風分隔出通道與睡眠區,現代中式別墅設計空間尺度雖大,但溫馨必不可少。樸素的木質通頂柜門,大量收納物品,但在表面上,卻不著一絲痕跡

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新中式軟裝設計配色時,在灰白的基礎上,加入雅致的藍色,是當代思潮對傳統東方審美意識的發展,細微處的金色框架點綴,低調不失品質。 

綠色大理石書桌,翻滾的紋理如同被方正的外形鎖住,固化的形式卻孕育無盡的自然力量。

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女兒房以原木墻面與主臥連貫,不同的是混合著各種糖果色,有節制的卡通造型,在可愛之余,絕不幼稚。

東方審美復興的今天,以幾何形制簡化紋樣符號,以自然肌理取代刻意雕鑿,以天然顏色替化學漂洗,以韻味持久的意象取代直觀粗淺的形象,這種對未來東方的探索還在繼續。

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